时代丹青：近现代国画的山河写意与人文风骨
前言
笔墨为媒，山河为卷，风骨为魂。中国画历经千年积淀形成了兼具笔墨韵味与时代精神的艺术风貌。本次“时代丹青：近现代国画的山河写意与人文风骨”展览，遴选近现代国画精品，以山河写意为脉络，以人文风骨为内核，回望百年艺坛的传承与突破，品读笔墨之间的家国情怀与精神追求，让观众在丹青流转中，感受中国国画的永恒魅力与时代回响。
近现代以来，山河动荡与时代革新交织，国画艺术挣脱了传统程式的桎梏，开启了“守正创新”的全新征程。这一时期，艺术家们以笔为剑、以墨为情，将个人命运与家国山河紧密相连，把对山河的热爱、对民族的坚守、对时代的思考，都融入尺幅画卷之中。不同于古代文人画的寄情山水、超然物外，近现代国画的山河写意，更具现实温度与精神力量——既有对名山大川的实景描摹，也有对山河风骨的精神提炼，笔墨之间，藏着华夏大地的雄浑壮阔，也藏着国人对家园的深情眷恋。
山河写意，是笔墨的传承，更是精神的表达。每一幅作品，都是艺术家对山河之美的独特诠释，也是对传统笔墨的创新发展。他们以皴擦点染的技法，勾勒山河轮廓，以浓淡干湿的墨色，渲染山河气韵，让国画的山河写意，从传统的“逸品”走向兼具时代性与思想性的“精品”，让笔墨成为歌颂山河、传递情怀的载体。
人文风骨，是国画的灵魂，更是近现代艺坛的精神底色。近现代国画的革新，从来不是单纯的笔墨技巧变革，更是人文精神的觉醒与升华。这一时期的艺术家们，坚守“一手伸向生活，一手伸向传统”的创作理念，既深耕传统文脉，汲取文人画的精神养分，又立足时代现实，歌颂民族精神。以苍劲笔墨定格革命岁月的豪情，将家国情怀与人文风骨融为一体，用作品传递担当，让国画艺术成为承载人文精神、凝聚民族力量的重要载体。
山河写意，风骨永存。近现代国画的发展，是一部传承与创新交织、笔墨与精神共生的历史。它既保留了中国画“意境悠远、笔墨传神”的核心特质，又融入了时代的精神内涵，让山河有了温度，让笔墨有了灵魂，让人文风骨在丹青中代代相传。本次展览所呈现的每一幅作品，都是近现代艺坛的缩影，都是艺术家们心血的结晶，它们承载着对传统的敬畏、对山河的热爱、对人文的坚守，也见证着中国国画在时代浪潮中的成长与蜕变。
愿每一位观者，都能在笔墨流转间，读懂近现代国画的山河之美、人文之韵，感受艺术家们的家国情怀与精神风骨，传承中华优秀传统文化的基因，让丹青艺术在新时代焕发出更加璀璨的光芒，让山河写意的笔墨、人文精神的风骨，在岁月长河中永远回响。
作品欣赏
千山万山春雨收，远村近村烟草稠。
田家牧儿朝放牛，稳骑牛背如乘舟。
李可染 《牧牛图》68×37cm
李可染（1907年3月26日—1989年12月5日），原名李永顺，曾用别号三企，出生于江苏徐州，中国现代中国画家，齐白石弟子 ，北派山水代表人物 ，曾任中央美院教授、中国美协副主席、中国画研究院院长。
翠袖笼春笋，红妆倚玉弦。
低眉含幽思，纤指诉流年。
曲终风自静，月落画堂前。
黄胄 《西域少女》 67×54cm
黄胄（1925年3月—1997年4月2日）中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。中国第一座大型民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者；中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者；黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。
踏足苍松越千山，展翅长空历万险。
冷眼向洋看世界，热血化雨洒江天。
黄胄 《松鹰图》 69×45cm
黄胄（1925年3月—1997年4月2日）中国画艺术大师，社会活动家，收藏家。中国第一座大型民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者；中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者；黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。
苏曼殊 《山水》 112×30 cm
苏曼殊（1884年—1918年），近代作家、诗人、翻译家，广东香山县（今广东省珠海市沥溪村）人。原名戬，字子谷，学名元瑛（亦作玄瑛），法名博经，法号曼殊，笔名印禅、苏湜。光绪十年（公元1884年）生于日本横滨，父亲是广东茶商，母亲是日本人。曾就读于日本私立第一学府早稻田大学。苏曼殊一生能诗擅画，通晓汉文、日文、英文、梵文等多种文字，可谓多才多艺，在诗歌、小说等多种领域皆取得了成就，后人将其著作编成《曼殊全集》（共5卷）。
雪岭嵯峨接太清，晴光万缕化金鎏。
云外峰明披素氅，天开澄宇照琼峰。
袁晓岑 《玉龙雪霁图》 115×67cm
袁晓岑（1915年—2008年），雕塑家。中国画画家。贵州普定人。历会云南文联创作研究部副主会，云南艺术学院系主任、副院长，云南省画院名誉院长，中国美协第二、三届理事和云南分会主席。
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
陈少梅 《松山访友图》66×42cm
陈少梅（1909年4月—1954年9月）名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行，生于湖南衡山的一个书香之家，15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖。任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。
天门中开起高楼，苍松怪石生秋烟。
仙客双栖白云里，长松一鹤上青天。
陈少梅 《松溪双鹤图》 97×47cm
陈少梅（1909年4月—1954年9月）名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行，生于湖南衡山的一个书香之家，15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖。任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
陈树人 《花鸟》 110×40cm
陈树人（1884年2月9日—1948年10月4日），广东广州府番禺县人，中华民国时期著名政治家、画家。17岁师从清末国画宗师居廉，成为居氏的关门弟子 。东渡日本求学，先后毕业于京都市立美术工艺学校、京都美术学校绘画科及东京国立大学文学系。归国后与高剑父、高奇峰开创岭南画派，被称为 “岭南三杰”。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
田世光 《双寿图》 137×68cm
田世光，（1916年10月—1999年7月）号公炜，柳浪画派创始人。祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一 ，早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为中国现代工笔花鸟画名家。田世光先生是中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。
谁画千年老令威，丹青今古照清辉。
玄裳朱顶苍崖畔，岂忆冲天万里飞。
田世光 《仙鹤图》 136×68 cm
田世光（1916年10月—1999年7月）号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一 。曾任中央美院教授。为我国现代工笔花鸟画名家。是中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。
入水文光动，抽空绿影春。
露华生笋径，苔色拂霜根。
董寿平 《竹》 67×45cm
董寿平（1904年-1997年），原名董揆，后改称寿平，山西省临汾市洪洞县杜戍村人。毕业于北京东方大学，当代著名画家、书法家。
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
董寿平 《新篁》 67×45cm
董寿平（1904年-1997年），原名董揆，后改称寿平，山西省临汾市洪洞县杜戍村人。毕业于北京东方大学，当代著名画家、书法家。
庭院秋深果渐肥，丹黄缀枝映朝晖。
风霜尽染甘香溢，满载丰年喜乐归。
周昌谷 《硕果图》 68×46cm
周昌谷（1929年—1985年），号老谷。浙江乐清人。自幼喜爱诗文书画，1948年考入国立艺术专科学校，毕业后留校任教。历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、浙江美术家协会副主席等职。
李行简 《春风》 68×44cm
李行简（1937.8—），湖北武汉人。擅长中国画、美术教育。1954年入广州美术学院附中，1958年入中央美术学院中国画系。后师从李可染专攻水墨山水，1963年毕业后留校任教。1977年考入西安美术学院。1991年曾任东京东洋美术学院客座教授。
微雨众卉新，一雷惊蛰始。
田家几日闲，耕种从此起。
娄师白 《旭日待耕》 49×35cm
娄师白（1918年6月2日—2010年12月13日），原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆，湖南浏阳人。1942年毕业于辅仁大学美术系，专事绘画；生前为一级美术师，中国美协会员 [2]，中国画研究会理事、副会长，中国国际书画艺术研究院研究员，燕京书画社顾问，中国书画函授大学名誉教授，北京人民对外友协理事，北京市政协委员。
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
谢之光 《山水》 139×68cm
谢之光（1900年 —1976年），别署栩栩斋主、白龙堂，浙江余姚人。上海美术专科学校毕业。曾任南洋烟草广告公司美术员，九福公司美术主任，上海中国画院画师。中国美术家协会会员和上海分会理事、上海画院画师。早年擅月份牌年画。后半生全身心创作国画，成为上海著名国画家之一。
赤面丹心映日红，青龙偃月啸长风。
春秋一卷昭忠义，万古英名冠汉雄。
蔡鹤汀 《关公像》137×68cm
蔡鹤汀（1909年—1976年），字颐元，号枕石散人，福州台江人，取法任伯年、王石谷、八大山人、吴昌硕。15岁自立广告社。21岁参加上海大舞台美术设计及上海书画会，与张大千等交游，并举办首次画展。继而于港、澳、京、津、沪、杭等地举办个展，或与兄弟鹤洲举办兄弟画展。1949年后，先在上海从事还环画创作，后至西安，任陕西省戏曲研究会艺委会委员，设红蓼画苑，任创作组长。中国美术家协会会员，美协陕西分会常务理事。
雨痕著物润如酥，草色滩光并有无。
满塘白鹭闲无事，自啄鱼鸟自相呼。
欧豪年 《荷塘双鹭》 99×48cm
欧豪年，1935年生于广东茂名，1970年定居台湾，台湾著名画家、岭南美术馆馆长。1952年师从“岭南画派”第二代传人赵少昂门下，其绘画题材兼山水、花鸟、人物、走兽等，画作潇洒灵动、空灵苍茫；书法龙蛇飞动、气势恢宏。曾荣获台湾新闻事务主管部门“国际传播奖”，法国国家美术学会巴黎大宫博物馆双年展特别奖，第二届全球杰出人士金龙奖等荣誉。
落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。
竞夸天下无双艳，独立人间第一香。
崔子范 《大富贵》118×41cm
崔子范（1915年—2011年）曾用名崔尚治。山东莱西人。1956年任北京国画院副院长兼秘书长。中国美术家协会会员，北京市美协理事。
崔子范 《健翮横空》 118×30cm
崔子范（1915年—2011年）曾用名崔尚治。山东莱西人。1956年任北京国画院副院长兼秘书长。中国美术家协会会员，北京市美协理事。
